台灣台東包車旅遊

對大陸文化的自慚形穢不見得是件功德，台灣做家柏楊正在《醜陋的人》提到“醬缸文化”，與其說對台灣綜藝節目“走出去”有所等候，倒不如說，有點像對《康熙來了》節目堅持10年的不睬解——急於把《康熙來了》扔進大陸的文化氛圍中浸染，否則就定義為“黔驢技窮”。

兩岸同祖同、血脈不異，台灣文化與大陸文化有著千絲萬縷的聯繫，判斷“台灣綜藝式微”一樣能夠折射大陸綜藝節目標境況，不過，若是結論下得過於著急和武斷，意味著對大陸電視綜藝節目標判斷也會出現誤差。

每個人都有文化的盲區，台灣人看大陸也難免有類似的情況，台東民宿既然同祖同，文脈不異，也難免犯有不異的錯誤，多換幾個視角看到兩岸的文化表徵，也就不會那麼著急下結論了。

應該承認，台灣文化更趨向於島嶼文化的特色，電視綜藝節目也不成能完全跳出“島嶼文化”的影響，大陸觀眾覺得《康熙來了》竟然存正在10年是個“奇跡”，卻忘記自問一下“大陸綜藝節目沒有一個壽命長久”的緣由事實正在哪？

“《康熙來了》正在台灣一播就是10年”，證明瞭台灣綜藝節目生命力強，現正在用大陸觀眾對台灣綜藝節目看得淡了，來抨擊“台灣綜藝沒得看”也是一個不大不小的笑話。大陸電視臺不吝沈金到歐美去購買各類綜藝節目標版權，嚴沈衝擊了台灣綜藝節目標市場，更何況，就電視轉播權的購買而言，台灣綜藝節目幾乎沒有正式“落地”，大多是網上觀看，與大陸購買版權後本土化的綜藝節目比擬，媒體的報道力度也是更傾向於大陸的綜藝節目，台灣綜藝節目標話題性正在大體然地缺失，“式微”是一種必然，也是一種假像。

報載：《康熙來了》正在台灣一播就是10年，影響力輻射大陸。但正如所有人都看到的一樣，台灣綜藝節目正正在式微，看的人少，於是成本被壓縮；成本壓低了，於是布景一成不變，大腕兒請不來，更不消說款式創新，怯於試錯了。斷盲區2021/1/5這不過是一個小島，沒有那麼大的海闊天空。觀眾愛看明星，挖掘他們背後的初戀、暗戀、前男友、前男友的前女友……但一個明星能有幾多故事？總歸會窮盡的，而觀眾的獵奇心無窮無盡，連我看綜藝節目這麼少，都看熟了許多藝人的臉。還有許多業外人士也上過電視了，以至連廖輝英——我少女時候就曉得的女做家，都上節目談過床上話題了，還有幾多牛人、好故事能挖掘呢？

不成否認，台灣綜藝節目是大陸綜藝節目標“老師”，從上世紀1990年代衛視上星開始，大陸衛視一窩蜂地模倣台灣綜藝節目，拷貝台灣綜藝節目標形式到內容，幾乎到了台灣創新一批節目，大陸就要模倣一批節目標程度。由此帶來的後果是，台灣多量綜藝原創節目標班底看到了大陸龐大的市場和商機，轉投製做大陸節目，至今仍有良多台灣綜藝節目標創意人才正在大陸撈金，就連央視綜藝節目現正在都有台灣掌管人長期駐場——《嗨！2014》現正在仍是熱播節目，隨便看兩期就能感遭到，來自台灣綜藝節目標套。

換言之，台灣綜藝節目不是“式微”，“台灣綜藝式微”的判而是到大陸的各個綜藝節目之中。從最後的完全模倣，到製做班底來大陸淘金，無論若何定義“式微”都有些過於牽強。