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常言道：近朱者赤，況且兒童如許可塑性極強的小可愛？家庭正在咱短短幾十年的生射中發生著不成估量的影響。影片開首即是三個熊孩子們往人車上吐口水，並毫無所懼地爆粗口，短短幾分鍾便展示了這些孩子們“發展”的形態。明顯，如許的錯誤不克不及歸結于孩子本身，每一個熊孩子的背後都有一個不擔任的家長和並不完竣的家庭。

導演如許曲愣愣地切換轉場，明顯是正在用糊口化的“碎片”，拼集出一個國外典型的貧苦家庭，而同時又“此地無銀三百兩”，銳意地躲藏環節消息，試圖去稀釋現實世界的短長關系。這一切對于孩子來說反卻是天然而然的形態，他們不會數著過日子，只正在意好玩的風趣的工作，大人們地糊口並著他們，孩子們並不克不及理解，正在物質膨縮而又極端匮乏的情況下，孩子們天性地給這個世界鍍上一層夢幻的外套，勉強包裹著的現實。

同時，我們也會看到，兒童辦理局按照極爲規範的流程，對孩子供給更好的成長情況。這正在成長家是不成想象的——國外有著極爲完美的來未成年人的各個方面，一旦孩子的成長得不到保障，公權便會父母對孩子的一些。孩子是國度的將來，也是國度的義務取所正在，骨肉雖然無情，但也腳見對孩子的注沈，同時也督促父母對盡到身爲家長的義務。

現實從義片子從來不會是輕松愉悅的，現實的底色一直是蒼涼的，但這個故事是以兒童的視角展開，如許就呈現出了別樣的質感。故事展開的地址是正在佛羅裏達州迪士尼樂土旁的一家名爲“魔國”汽車旅店。“魔國”住著什麽人呢？從孩子稚美的描述中得知，有酗酒的，患糖尿病的人，經常進出局子的人，狂熱的信徒。一群社會的邊緣人持久住正在這個叫“魔國”的處所，實是莫大的。

童玩中心是什麽閩南童玩有哪些看完《小偷家族》後，我立即想到了這部片子，題材上都是展示社會邊緣人群的糊口情況而且都涉及到情取法的沖突。但私認爲《佛羅裏達樂土》正在良多方面更勝一籌，誠如我正在《非血緣家庭取破滅的烏托邦——小偷家族》的結尾中寫到：“。。。。小偷家族之前還有一部反映國外底層網民的片。。《佛羅裏達樂土》，這才是實正“夢幻、脅制、慢慢流淌而富有迸發力”的片子。”它以兒童的視角展示了社會邊緣人所面臨的現實。本片由于制片人的性和所謂的“准確”而正在奧斯卡頒季被邊緣化，正在豆瓣上又被雅差人打垮，而現實上這是一部精采的現實從義片子。

整部影片大量的固定鏡頭，輔以平穩推移的鏡頭，簡單而高效。鏡頭之間凡是是間接切換，沒有跟尾，端賴故事內正在的邏輯性支持。這裏故事的邏輯性很強，但給出的消息極其稀。孩子進入大人們的場景時，一方面一個鏡頭不會很長，鏡頭拉得很近，瞄准孩子，大人們以不完整的抽象入鏡，而大人們的扳談則是一閃而過的布景音。

不管怎樣選擇，一直都是的，導演並沒有給出明白的傾向，像個傍不雅者靜靜地不雅望，賜與孩子最大的。哈莉和其他住正在汽車旅店的人都正在社會的底層掙紮，明顯不克不及簡簡單單用諸如“好吃懶做”如許的字眼歸納綜合他們。是的子惹人關心2022年9月29日王國童個人，他們有這本身的弊端和問題，若是這叫“劣根性”的話，那是不是相對富有的人就完滿無缺？哈莉有著病態般的芳華，稍不留心就會傷到她的自大心，一方面是由于她一貧如洗，僅僅只要做爲人的威嚴；另一方面恰是由于這個社會不敷包涵，奉行著優勝劣汰的法例，哈莉如許的弱者底子不曉得從何抵擋，只是天性地變得警戒芳華，只能罵著“Fuck You”來宣泄感情。

穆妮發展正在一個單親家庭，停學正在家，和母親哈莉相依爲命，哈莉做著簡單的工做，勉強住正在汽車旅店內，過活。穆妮就是正在如許一個缺乏的家庭中成長，哈莉媽媽也不是一個富有朝上前進心的人，缺乏，。她和全全國的母親一樣寵愛著本人的女兒，寵到她的境界。不外這從某種程度上能夠理解，她們家的日子捉衿見肘，靠著隔三岔五的免費食物填飽肚子，母親竭盡所能地爲孩子創制一個相對溫暖舒服的情況，那麽正在教育方面，既然沒有能力送她到學校接育，那母親就賜與了最爲樸實的自正在和最大限度的寬大。

哈莉取女兒穆妮被兒童辦理局強制，哈莉接管查詢拜訪，而穆妮將送往新的寄養家庭。這激發了一個矛盾，穆妮的原生家庭供給不了穆妮應有的物質取教育，穆妮成年後極有可能成爲母親的翻版，但和母親豪情深摯，日子拮據但過得十分高興；行政部分介入，履行對穆妮的義務，供給一個有天分的家庭和根本教育，羅東民宿穆妮興許會成爲一個愈加優良的人，但這一切對孩子來說是目生的，取生母的別離是無情的。

就整個片子來說，《佛羅裏達樂土》簡單高效地講好一個故事，加上較強的形式感，毫不故弄玄虛，樸實實正在。導演並沒有什麽野心，不去逃隨艱深的社會問題的謎底，對弱者充滿悲憫，我想這就是本片的藝術價值所正在。容我舉個例，米勒的油畫《晚鍾》，並沒有古典從義精深的制型，也沒有印象從義斑斓的色彩，只是純真地抓住正在田間勞做的人們糊口的霎時，用本人的體例再現正在畫布上，對社會底層網民充滿人文關懷，同樣成績了極高的藝術價值。

全片111分鍾是以小女孩穆妮爲核心，導演破費了大量的鏡頭誨人不倦地去展示孩子們自娛自樂的嬉笑玩鬧，同時他們也參取到了大人們的世界之中，做爲親曆者和者，帶著孩子們特有的火熱豪情和憨厚心裏，反饋給大人們和這個的世界，這部片子的性也得益于此。

全片沒有BGM，完完全全的是情況音效，夏日的蟬鳴，汽車的轟鳴，絲毫不銳意煽情，純真地用人物和鏡頭去講故事。曲到影片結尾處，穆妮認識到本人將會被帶走而，簡希看到本人的玩伴如斯悲傷，俄然拉起她的手，配上全片獨一的節拍感強的BGM和全片獨一的手持跟從鏡頭，兩個小女孩終究從“樂土”一疾走，奔向了她們求之不得的實正的迪士尼樂土。整個片子暗暗的情感，正在穆妮痛哭時達到最低點，爾後頓時以一種十分孩子氣的體例無效地情感，並語重心長地竣事片子——人物的歸宿似乎早已被放置安妥，可孩子們展示出的樸實而不凡的怯氣，天然地著既定的命運，給這個蒼涼而艱苦的現實世界抹上一道奇異的彩虹。

佛羅裏達州，地中海天氣，出産柑橘，孩子們坐正在巨大的橘子牆面籌謀前，走過橘子外不雅的超市；迪士尼樂土，聞名的景點，逛人如織，孩子們跑過巨型魔老爺爺的紀禮物商鋪，蹲正在冰淇淋外不雅的甜品店前。雖然是簡簡單單的固定鏡頭，但把一整個建建取孩子嬌小的身軀並置，就會發覺這些房子對孩子來說是何等的龐大和莫名的萌啊！跟著影片逐步對四周情況的交接，不雅衆慢慢大白，所謂的“佛羅裏達樂土”即是這群汽車旅店的孩子們樂土之外的樂土。