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晚期的“海上畫派”以具有市民通俗趣味的人物畫爲特色，第二代海派則以金石大適意的繁榮爲標榜，並推出了其時的大師吳昌碩，第三代海派則以保守文人適意畫的昌隆著稱。因爲有深摯的積澱取保守，海派繪畫自20世紀50年代至90年代的很長的一段期間內，仍占領新畫壇沈鎮地位。這一期間海派繪畫的代表有朱屺瞻、陸俨少海上畫派特點海上畫派特點精品賞析：嘉、吳青霞、墾丁水陸活動謝稚柳、唐雲、應野平、程十發、陳佩秋、顔梅華、劉旦宅等， 他們或者溯回于舊日榮光，或者升騰于頹齡變法， 或者以新的美學建構起入時的圖式， 或者以切近本人糊口經驗和藝術經驗的奇特征調整著努力標的目的， 五花八門的才思志趣， 正在現代傳媒、現代審美需求、現代市場機制的催化下， 顯得愈加多姿多彩。

清代中後期， 漸成輸入境外本錢和舶來文化的一大沈鎮德二十周年春拍力推海派書畫。來自江、浙、皖以及全國各地的文化精英和書畫家聯袂接踵，美術、藝術市場、現代的展覽、出書和教育機構此起彼伏， 諸如斯類的便當前提， 爲營制出頗豐的文化、藝術含量。正在如許的時代布景下，十九世紀中葉，地域逐步構成了一個以融合、變化保守繪畫爲旨，以花鳥畫創做爲從，兼及山川、人物畫創做的畫家群體“海上畫派”。

我們一曲認爲海派繪畫有著深摯的市場價值、藝術價值和學術價值，並也因而對其連結著一貫的高度關心，本次春拍，我們身體力行，正在各個場次傍邊對海派書畫都有集中的呈現。