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理查•施特勞斯，這位出生正在慕尼黑的音樂家瘋狂地轉向瓦格納和特。正在環節的世紀之交，年輕的一代不單願陪同著父親一輩再正在古典的泥沼裏下去，需要報酬之指導迷津而添加的決心、力量和標的目的感。因而，施特勞斯成爲了瓦格納和特的傳人。

17世紀是一個群星璀璨的時代【君子兔講書】2022年5月28，歐洲資産階層帶動了思惟文化的發財。意大利做曲家蒙特威爾第是音樂的鼎新者，他將帕勒斯特裏那純真的合唱成長爲歌劇。這種歌劇不只依托人聲，並且需要器樂的成長，于是呈現了和聲，使得樂器的功能取潛力獲得進一步闡揚。複和諧和聲，創制了音樂的新，奠基了後來音樂成長的底子根本。

實正完全地打破保守音樂的、規範、和軌制，以無調性和十二音系統建立了簇新的音樂，完全跳出了覆蓋了漫長幾個世紀的古典從義和一個多世紀的浪漫從義藩籬的，是勳伯格。勳伯格是實正的派，他以進攻的姿勢千軍。勳伯格實正完成他的行爲，創制了無調性，是以1912年他32歲時譜寫的《月光下的彼埃羅》爲標記的。勳伯格的音樂，正在某種程度上，不只是一種對保守和巨子的，也是一種民從化曆程的加快，同時，正在和後期間成爲了已經持久的一種精力自正在回複的意味。音樂季播放器下極限挑戰第二季墾丁

19世界末、20世紀初，來到浪漫從義的末期，保守派以勃拉姆斯爲代表，激進派以布魯克納和馬勒爲代表，做爲後浪漫從義期間音樂的最初一人，馬勒竣事了一個時代，爲現代音樂的新人物勳伯格時代的到來鋪墊好了出場的紅毯。

16世紀正處于文藝回複期間，正在歐洲呈現了尼德蘭如許的藝術王國。“尼德蘭”意爲低地（低地國度），以前尼德蘭地域包羅的區域相當于荷蘭、比利時、和法國北部部門處所。這裏的藝術家影響著包羅音樂正在內的所有藝術門類的成長，其時音樂的核心由法國轉移到了這裏。

浪漫從義最後成長于文學，抵達音樂要晚于文學。“浪漫”（romantic）一詞，出自romance（羅曼）中世紀的故事和詩歌是用羅曼語系寫做的，特地指那種和現實分歧的想象或抱負的境地。浪漫派音樂的初期恰是歐洲資産階層的低潮，遭到沈沈沖擊的資産階層們悲不雅失望，逃避現實。這個期間，正在歐洲特別是正在維也納，歌舞升平，燈紅酒綠，浮華奢靡、點綴承平的歌劇和光彩奢華的音樂會流行。這時的做品大部門要表達的現實取誇姣抱負的沖突。

到了18世紀，被歐洲很多音樂家強烈熱鬧仿照而漸趨程式化，新音樂家的標記人物就是和亨德爾。他們統一年出生，三月，亨德爾2月，又是老鄉，晚年又前後腳緊跟著雙目失明，11歲喪父，亨德爾12歲也得到了父親。身世于音樂世家，亨德爾的父親則是一個底子看不起音樂家的大夫。結過兩次婚，有過多至20個孩子，沒出過國門。只會一種言語，糊口不夠裕；亨德爾一生未婚，終身正在歐洲雲一樣漫逛。能夠用德語、法語、意大利語和糟糕的英語交換，每年有200金幣的豐厚收入輕音樂欣賞。

柴可夫斯基是第一個打出俄羅斯音樂的大旗世界並降服了世界的偉大的俄羅斯音樂家，做爲音樂的弱小民族，俄羅斯的民族樂派恰是因爲柴可夫斯基的呈現才實正構成，我們對柴可夫斯基的好感，除了他正在音樂上的成績，也許還取他同梅克夫人那分歧尋常的豪情相關，他們的豪情連結了長達14年，並且超越一般男女的取。

這本書對非專業人員的也出格敵對，做者用通俗易懂的言語，很是有韻律的、漂亮的文字，以時間爲線索，給我們講述了古典音樂的成長史。本書的刪繁就簡，每一講都拔取了兩個很是有代表性的、特殊貢獻的音樂大師進行全面的引見，從他們的成長日（周六）音樂賞識十五講輕音樂欣賞、做品創做、貢獻以及糊口的方方面面，進行橫向、縱向的引見和對比，爲我們沈現一個個立體的、新鮮的音樂大師抽象。

浪漫從義的實正家鄉都是。做者起首提到韋伯和舒伯特這兩位浪漫樂派的奠定者，韋伯的歌劇《自正在弓手》取材于本土的民間傳說，采用本土民間音樂素材做爲新的音樂元素，如許的雙沈勤奮打破了外國歌劇殖民從義的，打破了那時浮華的貴族趣味，墾丁包車創做出實正意義上的歌劇。