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繞經「墾丁叢林國家遊樂區」牌樓後再往山上兩裏，「華泰瑞苑．墾丁賓館」窈然現身，遠遠避走了大街喧鬧。外觀由東、西兩棟銜接成的量體，GLORIAMANOR正在拆除遮雨棚及陳舊的牆面紋樣後，建築終於廓清了本有的洗鍊線條，如茵蔓草上，純白量體就正在此寬舒躺臥。

撢開歷史積塵，建築做為表述的行跡總是鮮明，視覺能遞衍性，統治者正在地盤上鑿記，恰是量感龐大的權力意象。島嶼50至70年代末，是蔣氏政權高繫的歲月，全台共矗立不下三十座行館，做為當年休憩、旅遊與巡視之用，而常常寄寓最南，一行浩蕩行裝總會歸抵「墾丁賓館」。

她解釋，從門送面是東北邊一遞降而來的緩山坡，故順應地勢設計了一道下探的梯廊，梯間以壁面分立，坦闊梯廊再從兩側逾越水池而入，讓遊人能三兩安步，從容自梯廊拾級上下；而這種一落再落、從兩側宛轉見屋的建築行蹤，有著三合院「一進一院」的隱喻。但梯廊至此，卻還有伏筆，黃嚴仕接著談道，梯廊走到底的大門前院還擬仿「照壁」概念，把這類台灣民間做為避煞的門前短牆，送擋恆春每年落山風俯衝，為照壁另賦新意。

從梯廊底端邁入從門後，長形空間向東綿延，順次可見大廳、「沐」從題餐廳與lounge，面向西南海景，一扇扇可全開的折疊窗完全除去內外空間的藩籬，此舉讓既往屋體封閉性被徹底打開，建築受日光、景觀滋潤，出落成生命彌漫的空間。

整體來看，建築東北面山、西南面海，構制為東西向綿延拉開，剛好讓程度移動的視覺放望景觀。江姿瑩談道，原先從入口從西棟一座空橋進入，但入館動線實際以東邊為近，因而兩人特地保留空橋做次入口，並正在東棟開了一處讓人「玩味」的從門。

因而當兩人收下華泰「永續」與「傳承」設計立意後，便廣泛從台灣風土來羅致，不管是竹編工藝的繁麗紋樣與弧度、古建築「一進一院」的遞進合院精力，一個沖謙與物、現代台灣的旅館，俄然間有了本人的線條、顏色及韻度。對此江姿瑩笑說，藉由文化精髓的調用再轉譯，空間選擇正在台灣語境下，說一種原生、純粹而俐落的美學情調。

正式走入江姿瑩、黃嚴仕對「墾丁賓館」翻修的歷程前，有段設計抒發，更適合放正在故事前端進行書寫：「一曲以來，我們不變地關切空間的流動、內外的融合以及設計語彙背後的精力。特別是旅館這樣的空間，正在『款待人』之外，更被等候說出獨特的故事。」？

隨市變朝遷，今行館性已為歲月沖退，棟棟棲止山川胸腹間、模樣風雅蘊藉的行館建築，則正在權傾一時後成為珍貴遺跡，除遊人紛沓探訪，脫俗景緻也讓不少行館被修築成精品飯店。2012年10月，位於墾丁國家叢林遊樂區內的「墾丁賓館」對外從頭開幕，林務局轄下「墾丁賓館」，南澳民宿-2011年ROT案後委由華泰集團經營（後改名為「華泰瑞苑．墾丁賓館」），從設計到施工，共耗費兩年修繕。

外牆拉皮復原了建築生氣，但兩位設計師還看到此處地勢崎岖，以及恆春每年十月至隔年三月特有的落山風。

竹子是台灣常見的動物與器物製做材料，如竹籃、竹篩子，加上老師傅提點基礎竹編都是六角型與三角型兩種形狀，因而空間中，有多此類「泛竹藝」美學，包羅大廳牆面材料，也以石材加工斜切拼貼，擷取竹節意象。

整體來看，東、西棟三層樓建築中，除東棟一樓規劃為公共空間，以及西棟一樓修舊如舊的「蔣公書齋」，其餘皆規劃為客房。華泰瑞苑墾丁賓館江姿瑩談到，面海房間景觀奇佳，為讓佃農能間接從床鋪臨眺海洋，因而將床位擡高，視野無遮蓋；邊間房型亦然風趣，海景之外，也能探見一株氣節凜然的百年茄冬。迨轉往西棟三樓，除視野漸高，每個房間也都做了天窗引光，能隨時光推移，細窺島嶼日晷轉月影。

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設計過程中，他們總是反覆探詢：「這個旅館的空間氛圍，可否讓國內外的旅人一踏入，就曉得它根源於台灣？」而這個探詢裡，有著一種正在地人文被看見的熱切。

就像黃嚴仕說的：「這個空間，有屬於台灣的手工藝，有著島嶼獨特的風、溫度與濕度。」他們眼中四十來年的「墾丁賓館」，就是要有正在地味。

「華泰瑞苑．墾丁賓館」的裝修語彙中，結合了傳統工藝與現代空間，並以正在地材料的創新工法，轉化竹編、六角磚、燈籠、葫蘆、窗花等台灣傳統元素，此中，特別由南投竹山延請來的老匠師們合力編織的兩座巨型竹編藝創，內層三角織構、外層六角織構，優雅弧形高懸大廳為穹頂，氣度恢弘。黃嚴仕回憶當時巨型竹編完的情景，談到：「它傳達了正在地糊口的一種共感，包羅製做者本身，也被這樣的工藝呈現體例所感動，當數十人配合將竹編舉向天花板的一剎那，能發現老匠師也被深深觸動。」？

不僅如斯，傳統建築常見之六角磚，館內也從頭以放大尺寸、淡灰色烤磚做表現，並錯落鑲嵌著三角石材，轉譯赭紅色小磚的濃沈。黃嚴仕解釋：「六角抽象徵龜殼的模樣，屏東縣華泰瑞苑墾丁賓館這樣的磚，正在台灣民間有著長壽吉利的意涵；或是門洞經常做成瓶子模樣，就是取其諧音－安然。」談到瓶子制型的門洞，是房間內用來隱藏電視的裝置，除了窗花的外框架構，地方的鏡面玻璃相當程度反射了戶外景緻，也間接宣揚這個旅館靜定的糊口態度。

解決建築對外動線後，當旅館陳舊內裝全數拆盡，空盪、闊略屋體中，更理出一派天海綠野的珍貴。因而面對空間佈局，兩位設計師反覆考慮的，就是若何用設計收復景觀。

東、西棟合計5千餘坪的行館建築，曾是、蔣宋美齡及多量隨扈駐腳的空間，每當恆春海域奉上長風，吹拂蟠踞地表之上的大尖石山麓，是風、是水、是土，都靜默凝視了這座行館正在人間的幾番驟然升降。

攜手為旅館翻修投入兩個寒暑的江姿瑩與黃嚴仕，徘徊空間，看獲得當代建築中對通明度的思慮，但他們很難妥協的，是風行到近乎媚俗的空間包裝。

特別是lounge，座位更從內部向海景外推，天氣一好，客人多會賴正在戶外看海或大尖石山；大廳旁一塘鏡面水池，除了靜候天光雲影映照，常常夏日西南風掠過水面，躁熱之氣總會轉瞬降溫，馴化成夏季時空底下一道舒爽氣流。

迄今，一掃破敗意象的「墾丁賓館」，煥赫地位已踏入民間，縱然歷史模糊，它卻已從頭誕生，成為一座向擁抱的渡假旅館。