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兩個小孩子不止一次的將當做氣球玩耍和買賣，是由于沒有接管過性教育，而且對于承擔教育的父母，更是羞于啓齒的工作。“發的”、“大夫讓我給你帶的”這些暗指的詞被銳意的回避。兩個小兒子將做爲氣球取其他小伴侶互換口哨後，對方的家長前來責備達傑，並講述了隔代不認識並扣問近代女性阿誰“氣球”是什麽的問題，女孩哭著跑了的顛末。的外延程度不竭被強化，對的認知反映了：不領會新時代變化的老一代人、保守保守的中年人、封建低下的女子地位等的現狀。氣球的地第二層所指是女人的子宮。從片子的海報上看到卓嘎的肚子取達傑最初買的紅色氣球融爲一體。懷孕女子的肚子會像吹氣的氣球，一點點變大。如被父親的燙炸的“氣球”如“炸掉、吹向遠方的氣球”對于卓嘎，“氣球”是避孕的體例、從避孕失敗-懷孕到英怯逃育，台東潘朵拉電梯民宿氣球的命運暗示著卓嘎身體的“氣球”。氣球的第三層所指是但願。氣球從假到實、顔色從白到紅、小兒子多次的催促獲得了回應，大兒子回到講堂、卓嘎臨時分開保守的家庭女性糊口，大師的糊口都變得安靜。劃過天空的氣球，帶著但願取自正在，飛過所有人的頭頂飄向遠方。

當片子的名字“氣球”做爲一種現喻的符號，是片子的線索，符號意味著三層所指。麥茨認爲，片子要通過它的外延手段才能成爲片子的言語，而內涵是附著正在外延寄義上的。氣球的能指本爲一種充滿氣體的密封袋，可用做玩具品等。片子中達傑的兩個小兒子正在片子起頭，正在草原上玩著兩個白色的“氣球”，兩個小孩子並不曉得和氣球的不同，他們只是按照氣球的“形似”認爲是氣球。而的呈現，並不只是其本身的內涵和能指，它的所指和外延是現代社會中牧民糊口的閉塞和封建。

正在偏僻閉塞以及保守思惟的影響下，藏民受城市和現代化影響較少。但即便身處封建但仿照照舊逃求自正在，女性正在保守文化中的封建思惟和神馳自正在的不竭發生著碰撞。卓嘎的封建思惟次要正在去衛生室中表示出來。當周措女大夫不正在醫務室後，面臨男大夫的扣問，欠好意義並了男大夫看病的好意，執意期待女大夫，保守而保守的認爲女人病要女人看。正在取女大夫的扳談中，多次不竭說“羞了”。反映出女性正在一些話題中害怕被關心到、被冷笑的設法。可是跟著周措大夫的，以及糊口中白叟歸天本人懷孕的變故，逐步逃求，思疑預測的可托度、丈夫要留下孩子的請求。

片子《氣球》是藏族導演萬瑪才旦拍攝的一部具有濃重民族特色的片子，次要講述了草原上牧民達傑一家正在、生命流轉的崇奉中抉擇糊口的故事。透過片子中藏族的保守文化，將生育取糊口、取崇奉、封建取自正在等民族保守和現代糊口碰撞的現象，用鏡頭記述著典型的藏族家庭正在保守文化布景下向現代糊口轉型中的矛盾。

從不果斷能否留住孩子到偷偷去病院將命流掉，間接緣由是卓嘎正在正在院子裏的水中看到本人，拉康的鏡像階段論認爲：小我從體不克不及簡直認，它正在鏡像化中確立了本人，而且這種認同以他者對從體本人的取而代之了結。水中的卓嘎讓她本人的容顔，並回憶起年輕時的本人，今昔的對比不只僅是容顔的改變，更是由于本人無法把握本人的命運。本人偷偷去做了流産，正在手術室看達到傑和兒子氣球｜性糊口2，她眼眶中充滿眼淚，是竣事亦是。卓嘎正在和分開的晚上，說當前無機遇我也去當，卓嘎從分歧意妹妹當到想去當的改變，側面反映告終婚對本地女性的糊口帶來的苦多于甜。正在兒子問卓嘎會不會去當，她沒有回覆，是自正在，而一曲付出的家卻沒有對她有任何挽留，她所逃逐到的生育權被家人認爲是對白叟和神的。抵擋取掙紮中，對于這個家庭世界第一個熱氣球，崇奉和女權的矛盾仿照照舊無法和諧。

取崇奉族是藏族片子的主要元素，這種文化明顯的鏡頭散落正在片子的各個角落。隨風飄蕩的經幡，誦經的藏傳門生，的說。。。正在文化取現代的碰撞中，似乎做者也正在找尋新的出。爺爺是釋教的忠誠信徒，老是念著，帶著孩子們虔誠的去點酥燈，老是講述著江洋是奶奶的023年1月9日，由于背上有一顆和奶奶不異的痣。這種的傳布和存亡不竭影響著下一代人的思惟。可是做者設想了一個被弟弟們把痣拿下來玩的虛幻鏡頭，暗示做者對神留下標記的並非只是的立場。正在爺爺歸天後，卓嘎懷孕了，所有人都認爲肚子中的孩子是大師所說的爺爺回本人家。而無人考慮女性的生育志願和現實家庭。以至較大數額的罰款，只要卓嘎思疑的話，這種思疑正在所有崇奉的人面前是對神的行爲。正在神的面前人是沒有的，更不會女性志願的表達。說本人早已沒什麽懸念了，其實卻一曲沒有放下已經的豪情，認爲本人的感情是還宿世的孽緣，也深深相信，並勸姐姐不要積孽，生下孩子。而接育的大兒子，一邊向家人翻譯注釋著生育的最新科學進展，一邊央求媽媽生下爺爺的孩子。除了卓嘎，沒有人認識到他們的崇奉對女性形成的。