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山川畫正在隋代以前還只是空勾無皴，無論山石樹木、流水,均以點線構成。到了唐代,盡管有金碧、水墨之分,勾斫、渲淡之別,但作爲山川畫最主要的情勢言語--皴法仍處于比力愚拙拘束的階段,未見臻于完整。隱正在有真迹可考的最早正在山石上使用皴法的作品，是唐代孫位《高逸圖》中的兩塊湖石,一塊以直筆(斜線)勾皴，一塊以圓筆(弧線)勾皴，然後再染，盡管勾、皴、染齊全，但皴法仍是比力簡略。爾後顛著末五代、兩宋及元，山川畫獲得了成幼戰成熟。怎樣畫山水畫視頻各類翰墨技法都相當完美，翰墨的表示言語也趨于成熟。勾、勒、皴、擦、點、染，都有一套完備的理綱紀律。勾而複皴，帶皴帶染，皴染交疊,邊勾邊皴,皴擦並舉等等,這些翰墨表示的方式、步調都申了然勾畫、皴擦、點染作爲山川技法的根基要點,它們都是爲了更好地表示山體、山石微妙的崎岖、轉機、交疊戰裂隙等所使用的由此及彼、互爲的翰墨言語。

勾畫就是以各類筆線來表示山石的輪廓戰脈絡，是山石之“骨”。清代方薰說:“丘壑之妙，勾畫之妙也，無丘壑則不得勾畫之法。”一經勾畫，便能分辨出物象的凹凸遠近、轉機以及走勢。前人說:勾之去處即峰巒之起跌。勾畫重用筆變遷戰重筆力，運筆要有抑揚、山水畫的皴法珍藏｜轉機之筆意。勾山石時筆與筆要有碰有讓，要留意巨細相間，疏密相間，山川畫中的勾勒取皴擦真間，濃淡相間。畫石正常是先勾輪廓，破分數面，然後皴擦，但也有先皴擦，等筆鋒正在紙上調解到較好形態時再勾畫，亦可兩者同時兼施。亦有皴擦即勾畫，勾畫即皴擦，可因人因時因境而宜。此法一忌妄生圭角，二忌層層羅疊。

擦是皴的一種輔助手段。郭熙說:“以銳筆橫臥惹惹而與之謂之皴擦。”(《林泉高致》)。惹惹，即要悄悄地。擦須不見筆,正在絹素上能夠以筆橫臥悄悄擦之。至于正在生紙之上,也能夠禿筆挺下放開或輕或重地加擦。擦法須不見筆，要顯出“松”而“毛”的感受。毛爲畫山川畫的環節所正在.得“毛”，則蒼蒼莽茫，幽邃深遠。故不只有勾得毛、皴得毛，還要擦得毛，點得毛。清代很多畫家正在承繼元人畫法的根本上,更闡揚了擦法的妙處,有時以至以擦代皴,恰如其分,頗得溫厚潔白之致。

濕擦:濕擦即勾皴後趁濕時通擦，或把紙打濕麽線。半幹之際用幹筆再擦。幹的處所留下擦痕很少，而濕處卻十分較著，如許就隱隱出原先用淡墨或淨水所畫的狀態。別的，幹翰墨痕留正在濕處，另有濃破淡的。必需留意幹筆的墨色比之原用的淡墨要有相當大的不同,有時以焦墨、山水畫的皴法重墨擦之，結果很強烈。留意不要擦得過甚使皴筆一片，不見筆力而使畫面氣味滯澀。

清代張庚《國朝畫征錄》曰:“王麓台雲:山川用筆須毛，毛字主來論畫者未之及。蓋毛者，台東民宿桀立民宿氣古而味厚，石谷所謂光，正毛之反也。錢野堂亦雲:凡畫須毛，毛須發于骨髓，非能夠貌襲也’。”

幹擦:幹擦時筆含墨水少少，正常用中鋒行筆，行筆時筆頭散開，也有橫筆紙上輕擦的。凡是運筆要稍微重些，要擦出“松虛”的結果。它的是補勾皴的有余或使皴筆渾成、添加過渡墨迹。擦筆時也要有戰輕重變遷。