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關于整幅畫的進展紀律，李可染先生歸納出一個公式，叫作“主無到有”，鉛筆山水畫技法基礎然後“主有到無”。就是一起頭畫面翰墨由無到有、由少到多地逐步豐碩起來，這時容易呈隱局部與局部的失調，也就是“碎”戰“花”的征象。這時必要用小筆觸漸漸地（切不成急于求成，大筆塗抹）調解局部與局部的關系，使各個局部集零爲整，構成一個全體。這種全體要有一調集之處——“畫眼”，猶如人的眼睛，人的眼睛是心靈的窗戶，起著逼真的。同一全體的目標徹底正在于凸起“畫眼”的存正在。台東民宿

山水畫圖片壁紙凡能用線歸納綜合的處所，分出主次先後，用重墨勾線（相對付全體來看）盡量明白、必定。勾線用筆不成優柔寡斷，要“穩、准”地畫下去，遇有敗筆也不要怕，小適意山川畫技法取步調始終把全體畫面勾完之後，再進行調解。

正在勾皴的根本幼進一步以分歧筆法的點染加以充分，逐步構成畫面的全體結果。染，放正在最初進行。染以水分較多的筆觸去畫，不成大面積瞎塗，當留空缺（即“活眼”）要留出來，不成通盤堵死。點染正常必要進行多次調解，這時萬萬不成暴躁，要待第一遍幹後再進行第二遍，不然，圖？鉛筆山水畫技法基礎容易呈隱髒、軟、死等弊端。

當墨色豐碩到險些有色彩的感受時（正常要墨色畫到90％以上），再思量染顔色的問題。上色過早，容易奪墨。墨色充真後上色，較易與得“色不礙墨，墨不礙色”的錦上添花的結果。

皴擦要正在大的線的骨架上加以彌補，以進一步表示山石的脈絡、轉機以及樹幹、築築物的面子戰質感，使畫面豐碩起來。“皴”戰“擦”是一個意義，只是筆觸巨細與輕重略有不同。